今日は東京で情報処理学会論文誌編集委員会。昨日の大雪の影響で新幹線は徐行運転。

　20分近く遅れて運転していたおかげで，乗る予定だったこだま644号より一本早い642号に乗れた。よきかな。富士山もキレイ。

　よきかな。

　委員会が早めに終わったので，米澤記念図書館へ。

　ＣＯＭって直接は知らない世代なんだが，掲載されていた作品の多くと後に邂逅することになる。手塚治虫の執念や恐るべし。何だかんだ言っても，「火の鳥」のスケールのでかさは今振り返っても凄いよね。

　そのまま坂を下って，共栄堂でチキンカレーを食し，コミック高岡と三省堂と書泉ブックマートを流して色々買い物。いい加減，ぷちめらないと本が貯まりまくって仕方ない。ボツボツ書きませう。

　さて，明日はお仕事してから家の掃除。ほぼ4年間で貯まった細かい汚れと落とすのである。

　ボツボツ寝ます。

　意味も無く，昨日撮った掛川城の夕暮れ時の写真を載せてみるのである。

　年末にメタ査読の依頼が来て慌てた論文の査読者登録，〆切から10日遅れて本日完了。情報処理学会事務局の仕事始めは今日だったらしい。年末にドタバタしたあげくにようやく二人の査読者を見つけて報告したってのに・・・まぁいいけどさ・・・。

　それにしても，旬を過ぎた研究分野って査読者探すのも大変だよなぁ～と痛感。「査読者見つからないから受理できません」って門前払いはアリなんだろうか？　以前，投稿者からの指名でお前を査読者にするからよろしくってなメールが来て驚いたことがあったが，最終的にはあの方式もアリかも。もちろん，そんな論文，受理したところでグレードは思いっきり下げて，最低でも論文賞の候補からは外すってなペナルティを科すとか。それにつけても，学問の流行ってのは移ろいやすいねぇ，ことにＩＣＴ分野は。

　つーことで，明日から出勤，あっという間に三連休・・・だと？　ちと休みすぎだよなぁ。文科省は祝祭日にカンケーなく講義は15回を厳守せよってお達し出してるけど，さすがに東日本大震災の時には被災地の大学に対して「弾力的運用」を言い出したそうな。出来るんだったら全国的に弾力化すればいいのに。せめて13回以上を義務づけ，2回分はレポートと定期試験とで代替できるってな感じで。一つよろしく（ダメか）。

　さて，久々にスポーツクラブ二日連続通いで全身これ筋肉痛。明日の仕事に差し支えないよう早く寝ます。

　っつーことで，昨日はMさんと紅白を見ながらつらつら過ごす。大掃除，とまではいかなかったが，とりあえず換気扇の掃除は済ませた。窓磨きはここに引っ越してから三年，まったくやっておらず，大分気になる状態になっているものの，高所恐怖症が徒となって手つかずのまま。とはいえ，色々今後のことを考えると一度はやっておかないとまずいよなぁ。ま，話が本決まりになってきたら考えよう。

　本日は法多山へ愛野駅からウォーキング。往復約10kmのみちのりだそうだが，なかなか良かった。人混みさえなければ・・・。

　近所の勤務先に赴任以来一二年目にしてようやく来訪できたのだが，結構規模がでかいのには感心。厄除け団子の売り方にも一工夫あって，グローバルスタンダードが蔓延る昨今でも強固なギルド的結束に守られているようである。とりあえず，3月の研究集会のエクスカージョン候補はここだな。近いし（それが一番の理由）。

　しかし近年まれに見る忙しい正月であった。今後色々ありそうだが，まぁ何とかなるようになるだろう。植木等か。

　ささっと一仕事して寝ます。

　先日投稿した論文，無事受理されて査読プロセスに回ったというご報告を頂く。遅かれ早かれ3か月以内には結果が出るようだが，初めて投稿する論文誌なのでレベルが分からず，この努力賞程度の内容で通るのかどうか，さっぱり予測がつかない。まぁ投稿できただけでも良しとしよう。ダメなら幾つか再投稿先のあてはあることだし。
　この辺の融通が効くってのが，英語論文のありがたいところだよなぁ。日本語で書いちゃうと投稿先が限定されて再投稿できないことが多いし，したところでどのみち同じ人が査読者になる確率も高い。リジェクト即シュレッダー行きってことになっちゃうからもったいないことこの上なし。日本語コミュニティの中で科研費取得をアピールしたい向きには国内向け発表も重要なんだろうが，ワシみたいに一人で独立愚連隊やってる奴にとっては発表場所のバリエーションがあることが重要で，なるべく読者の多いところに投稿した方がいい。
　っつーことで，今年は2本も英語論文書いて投稿しちゃったのである。本当ならもう一本，いやもっと大量にガツガツ論文生産できるはずだったのだが，見通しが甘かったなぁ。課題をクリアすべく，来年1月2月は頑張らねば。当分，コンスタントに英語論文を生産していければ良しとするのである。

　さてそろそろ起き出して（これは寝床で書いている。寒いし），大掃除に取り掛からねば。おせち代わりのうま煮と紅白なますと昆布巻きと雑煮＆年越しそばの汁は昨日作ったので，台所の片づけからやることにするか。

　つーことで，毎年恒例の〆のあいさつで今年最後の日記更新を終了したい。

　今年は何はさておき，東日本大震災と福島第一原発事故しかなかったという印象である。静岡県西部の揺れは大したことなく，体感的には震度2程度だった。しかしなかなか揺れが収まらない・・・なんか変だなぁ，などと職場の廊下で少し立ち話をしていたのを覚えている。その後，時間の経過とともに報道が盛んとなり，津波，原発，液状化の被害が段々と分かってきてからは，もう頭を抱えるしかない，ということになってしまった。直接地震と津波の被害を受けなかったワシら東海以西の西日本住民としては，特に原発事故の酷さと後遺症の深さに慄然とさせられた一年であった。

　では今年（2011年）は悲惨な大震災を除くと何もなかったか，というとそーでもない。かなり静岡限定ではあるが，今年はしりあがり寿をフィーバーする行事が，ゆるゆると開催され続けたのであった。ワシも知らなかったが，連れ合いに引っ張られて幾つかのやる気のない（？）展示物の見学にお付き合いしてきたのである。ことに，「しりあがり寿歴史館（笑）」は見応えがあった。ま，単なる汚い大学自体の下宿を現物で再現した部屋だったのだが，ワシよりちょうど10年上の世代，バブル前のビンボ臭い大学生の生活ぶりに親しみを覚えたものである。しかし，見物人は，週末にも関わらずワシら以外はゼロ。郷土の有名人（連れ合い談）なのにねぇと，少し寂しい気分になったが，イヤ待て，しりあがり寿のファンは東京に偏在しているせいだろうとワシは推理したのである。朝日新聞の夕刊で「地球防衛家のヒトビト」が連載されているとはいえ，大衆的な人気を得るに至っていないというのが今のしりあがり寿のステータスなのであろう。

　本書「あの日のマンガ」は，３．１１以来描かれた，震災がらみのマンガを集めたコンパクトな作品集である。今年を象徴するマンガとして，様々なところで評価されているから，しりあがり寿の愛読者でない人にも結構読まれているのではないか。「地球防衛家」に加えて，マニアックなマンガ雑誌・コミックビームに掲載されたストーリーマンガ，小説宝石連載の「川下り双子のオヤジ」，TV Bros.掲載の一コママンガ「はなくそ時評」等をごた混ぜに収録しており，その連載媒体の幅広さに驚くとともに，しりあがりマンガの「振り幅の大きさ」を思い知らせてくれる作品集となっている。

　「振り幅の広さ」を言い換えると，芸術的困惑を覚えてしまい，感動の焦点を絞れない，ということを意味する。まぁ地球防衛家の4コマはまだスンナリ面白く読めるのだが，双子オヤジに登場する「ゲンパツ」という名の危険で四角い女とか，「希望」（←実際は×印）という，何とも素直に感動できない作品とか・・・困惑してしまうものがあるかと思いきや，「海辺の村」「震える街」というシリーズ，最後の「そらとみず」のように，ストレートに感動できる作品まで，振り幅が大きいとしか形容のしようが無いほどバラエティに富んでいるのである。この「振り幅の大きさ」がしりあがりの芸術的才能の大きさを示していると同時に，大衆的な人気に「壁」を作っている原因なのではないかと思えるのである。・・・ま，しりあがりにしてみれば，壁になっていようがいまいが，やりたいことをやり描きたいことを描くだけ，ということなんだろうが，その壁のせいで，郷土の星として静岡の有志が企画した展覧会がガランとしてしまうのはちと寂しいのである。

　とまれ，震災を描いた感動漫画集，と一言で纏めきれない幅広さが，すれっからしのマンガ読みには支持されたことは間違いない。逆に，本書を読んで戸惑った，しりあがり慣れしていない読者の方は，とてもいい「芸術的経験」をしたと言えるのではないか。それはしりあがりのデビュー作「エレキな春」以来付き合ってきたワシら年寄りにはもはや新鮮に味わうことの出来ない質の感情なのだから。

　昨日(12/29)，一通り年末の行事を済ませてホッとしたところで偏頭痛となり，余裕もあることから日がな一日ベッドでゴロ寝，積ん読となっていたマンガやら小説やらをつらつら読むことが出来たのである。
　で，その中の一冊，谷口ジローの新刊を読み進めていたら，ふと，登場人物の人生を語る，コントラストのきつい5ページを読み終える直前で不意に涙がこぼれてきたのである。まぁ，体調の悪い時に弱気になっていた，という事情が大きいとは思うが，それにしてもマンガを読んで泣いてしまうという体験は久しぶりで心地良かった。それは一重に，谷口ジローの卓抜な演出力のなせる技であり，そこにまんまと嵌まって背負い投げを食らったワシは，読者である幸せを感じていたのである。

　本書の原作である稲見一良の小説を読んだことはないので，原作がどの程度本作で改変されているのかは分からない。あとがきで谷口が風景・風俗描写を現代に合わせたということは述べているが，大方は原作通りなのではないかと推察される。谷口が惚れ込んで漫画化しようとしたからには，原作を大きく弄るはずがない。
　では，優れた原作をそのままなぞれば優れたマンガになるかと言えば，数々の原作付き失敗作を見れば分かる通り，そう簡単なことではない。脚本段階では良くても，監督の腕が悪ければ駄作に終わる。「演出」という仕事はそれほど難しく，作品そのものの出来を左右する重要な職人芸なのである。

　谷口ジローのマンガのすばらしさを今更ここに言を連ねて詳しく述べる必要は無いだろう。かっちりした描線に薄いスクリーントーンを重ねて爽やかな画面を構成し，物語に必要な要素を過不足なく全て絵に盛り込んでいる。ストーリー運びにはナレーションを効果的に使用しており，徒にページ数を稼ぐことなくコンパクトにまとめる。
　本作の場合，イチロー似の猟犬探偵・竜門の仕事の紹介を第一話の冒頭でさっと済ませ，様々な人物を絡ませつつ，タイトルである「セント・メリーのリボン」の意味が分かる最終話まで，そのストーリーの語り口の見事さはさすがだなぁと感服せざるを得ない。ワシがウルっときた，リチャードの半生を語った5ページは最終話の一つ手前に納められているものだが，アメリカで農園主として地道に生きてきた老人が突然伴侶を失ったことを語るコマは，畑の中で帽子を取って佇む老人を描いている。このあたりで，登場人物達の人生が重層的にストーリーに絡み，最終話の大団円を迎えるのだが，その重みを感じたからこその泣きだったのかなぁとワシは思うのである。

　原作が優れていても，ストーリーの運びのうまさに描写力が付随していなければ感動の量は確実に減る。谷口ジローは，この二つを統合した「演出力」が抜群なのである。とかくその画力だけが賞賛されることが多いようだが，その力を発揮できるストーリーがあってこそのものなのだ。この職人芸は，行き当たりばったりの事故的ストーリー展開だけでダラダラ巻数だけを稼ぐコミックス業界では希有なものだ。いい加減，商業的にはイマイチであっても，「まとめる」能力もなければ，新刊コミックスはブックオフに直行するだけである。本作はシリーズものとして続刊が予定されているが，この1冊で物語としては完結している。谷口の爽やかなカラー表紙に包まれた本書は，日本マンガの最高峰を象徴する一冊として永久保存して頂きたいものである。

　休刊前のComicリュウに突如掲載されるようになった「ツレヅレメカコラム」で速水螺旋人の暖かみのある描線とみっちりつまった情報量のあるイラストに魅了されて以来，同人誌やイラスト集を読みあさってきたが，この年末にはとうとう2冊のマンガの単行本が出版され，しみじみ堪能したところである。
　しかし，改めて思うのだが，この人，ホントにひねているというのか，一筋縄ではいかないというのか，マニアックでコアなファン層以外には浸透しづらい特徴があることに気がついた。いや，もちろんこのみっちりつまった絵が苦手という人が多いということは当然としても，それ以上に，マンガのストーリー展開に癖があって，好きになる人はそこがたまらない魅力なんだが，普通のわくわくどきどきするストーリーを期待する大勢の方々には「肩すかし」が多いように思えるのだ。その肩すかし具合，実は速水の膨大な知識量がつぎ込まれた結果なのではないか，というのがワシの見立てなのだが，さてどうかしらね。

　まず，モーニングツーで連載されている「大砲とスタンプ」から見ていこう。スマートなデジタル機器なんて見当たらないアナログ的世界において，大公国と帝国の連合軍 vs. 共和国という図式の戦争が続いている中，表の派手なドンパチを支える事務職・大公国兵站軍のマルチナ少尉がアゲゾコ要塞に赴任するところから物語が始まる。しかし，地図を見ると，大公国が今のロシア，帝国が東ヨーロッパ，共和国がトルコからギリシアを含む地域に見えてくるのだが，架空戦記っぽい作りなのかな？　その辺の考察についてはゲーム関係に詳しい方にお任せするとして，一番地味で官僚的な「兵站」に着目するあたりが既に変。そう，速水はソビエト連邦的官僚主義と，宮崎駿の如きもっさりアナログメカが大好きなインテリ変人なのである。それでいてストーリー展開は妙にシニカルなところがあり，売春婦のような文盲（差別語なのかな？）の女性が兵長にのし上がっているわ，中立国の嫌みな記者団は重要人物に間違えられてあっさり銃殺されちゃうわ，占領下の銀行家は浪速の商人並みに渋ちんだわ，なんつーか，よくもまぁここまでアンチクライマックス的リアルでシニカルなシチュエーション，即ち「肩すかし」をてんこ盛りにするもんだと呆れかえるほどである。

　その変人ぷりは，第2次世界大戦におけるドイツ vs. ソ連，即ち「大祖国戦争」（ソ連側の呼び方ね）を題材に取った，「靴ずれ戦線」で更に度を増すことになる。まず，唯物論で凝り固まっているはずのボルシェビキ・共産党が率いる内務省の役人・ナディア少尉が魔女の所に徴兵にくるというところから始まるってあたりが相当シニカル。速水本人は，ソビエト軍が日本を占領した暁には共産党幹部にのし上がるつもりでいるらしいが，こんなマンガを描いていては，即座に人民裁判送りで自己批判を迫られて失脚すること間違いない。内容に至っては，魔女ワーシェンカとナディアのコンビが魑魅魍魎と戯れる（？）というもので，大体，ソビエト軍のゾンビ（これだけでも爆笑ものだ）が出てくるという発想が凄い。もうどこまでこのデタラメかつシニカルな暴走が続くのか，ワシは手に汗握って楽しんでしまうのである。
　肩すかしっぷりも共通していて，ワーシェンカが恋心を抱いた若い兵士はあっという間に死んでしまって死神の餌になるし，ユーゴスラビアではパルチザンを匿った村人を虐殺するウスタシャ（ドイツ側に付いたクロアチアの民族軍事組織）将校をほったらかしして，いつもの化け物ファンタジーにストーリーが流れていく・・・普通なら「石の花」的展開を目指すと思うんだが，その辺が坂口尚と速水螺旋人の作家性の違いなんだろう。

　所謂アキバ系に好まれる絵柄であることは間違いないし，そのマニアックなこだわりっぷりは，それ故に普通の読者にはついて行けない部分もあるやもしれない。若くて純粋まっすぐな方にはシニカルぶりが気にかかるかもしれず，すれっからしの中年オヤジ・オバサンの方が「肩すかし」を楽しめる作品なんだろう。速水の歴史的・軍事的・ゲーム的知識の深さがもたらす芳醇なバカ騒ぎが堪能できるこの2冊，年末の喧噪をBGMにして楽しむには格好の作品であること間違いないのである。

　のっけから苦言で申し訳ないが，本書のタイトルはもう少し何とかならなかったのか。このタイトルのままではエロマンガの棚に置かれると間違ってフェチな男どもが妄想コミで買っていきそうである。いや，それをあえて狙ったというならいいのだが，表紙の高世えり子によるグラマラスな内田のカット（美・・・いや余計なことは言うまい）が載っている分さらに誤解されそうなので，一応言っておく。・・・ワシの頭が腐ってるだけかしらん。

　ワシ自身，男女偏見のない人間かどうかは定かでないのだが，多分，数学科としては珍しい部類だと思われるので，まずはワシの大学院（修士・博士）の指導教員が女性だった，ということは申告しておきたい。女性だから指導教員に選んだということではなく，流れ流れて数値解析を専門としている先生を探していたらたまたまぶち当たって受け入れてくれた，ということである。一応，著作があるのは知っていたが，それを読んで感動して弟子入り，という美談は一切無い。むしろ，その内容がワシにとっては優しすぎて専門的には（？）を付けていた（失礼な話だが事実だから仕方ない），ということもあり，大学院の6年間（間1年開くので実質7年）はワシの好きなようにやらせて貰った。おかげで色々あったが（特に博士号取得直前の，名目上の指導教員とのいざこざは思い出すだけでもイヤ），今のワシがあるのはこの先生のおかげであって，足を向けて寝られない。今でも齢90になろうという先生の所に迷惑も顧みずお邪魔して駄弁らせて頂いているのだから，縁というのは不思議なものである。
　その先生は自由闊達な方で，誰とでも気さくに打ち解けて話してくれる。人見知りの多い理系人間の中では特筆すべきコミュニケーション力を誇っているのだが，その先生ですら，随分と大学内では辛酸を嘗めたらしく，たまに愚痴っぽいことを漏らしていた。実際，都立女専（首都大学東京の前身）を出，日大に助手として着任してから長いこと助手に留めおかれてろくに論文も書かせて貰えなかったとのこと。ワシからすれば信じがたいが，連名でもない単著論文も投稿するに当たっては教授の許可が必要だったという時代があったらしい。そのせいもあってか博士号取得も遅く，教授に昇進したのも定年の何年か前ということになってしまった。・・・しかしワシは思うのだ。それでも同年配，あるいはその後輩に当たる女性研究者の中でもまだマシな部類ではなかったか，と。

　・・・という女性受難の時代が長かった以上，今頃「理系にも女子を！」と唱えてもそう簡単には方向転換できるはずがない。偏見だってなくなっていないし（悲しいことだが「女性は理系には向かない」と公言して止まないバカどもがいるのは事実だ），何より教員に女性が圧倒的に少ない。文科省も慌てて女性理系研究者のインタビュー集などを作ったりしているが，ワシから見るにあれは全体としては逆効果なんではないかと思えてくる。女性にとって居心地の悪い世界でピカイチの業績を上げて勝ち残ってきたエリートばかり集めても，普通の女性にとっては眩しすぎて，自分の見本とは思って貰えないのではないか。もう少し普通の仕事をしている普通の人に「理系女子」を語って貰った方がいいのではないかと思っていたのである。

　で，本書が出たのである。まさにタイトル以外は理想的。ワシの出身大学のＳＦ研の方も出ていて，ひょっとして本人とどっかですれ違っているのではないかと思われる方もいらっしゃる（コミティアとかでも・・・）。職業も様々で，高校教員，大学教員，イラストレーター，プロデューサー，デザイナー，パーソナルヘアカラー講師（そーゆー職業もあるんですな）・・・と，よくもまぁこれだけ集めたなぁと感心する。カフェ・サイファイティークのコネクション（「応用化学科の逆襲」は大好きな同人誌だ）もあってのこととは言え，やっぱり労作であることは間違いない。文科省も見習って頂きたい。

　個人的にはほっといても理系女子は増える傾向にあるし，あまり無理強いするのもどうかと思っているのだが，ICT系には随分女性が増えているから，分野ごと，まだら模様的に男女比率は等しくなってくるのだろうと楽観視している。それでも，「女のことだからやっぱり文系に」というアドバイスを親類縁者，高校教員からされることはしばらく無くならないだろうし，男が圧倒的に多い学部・学科に進んでしまうと，ワシの指導教員ほどではないにしろ，どうしてもマイノリティ的扱いになることもあるだろう。そんな時，本書のように人生の先の先に明るい未来があるのだと指し示す文献は絶対に必要だ。是非とも「理系」への興味のあるなしにかかわらず，全ての女性並びに頭の固い年寄りに読んで貰いたい一冊である。

　堀井憲一郎に比べると1/1000程度しか落語を聞いていないワシだが，たまに寄席に行くといいこともある。今年(2011年)においては，何より震災直後に聞いた，鈴本演芸場での橘家文左衛門の「文七元結」が絶品で，「そういう演出もあるんだなぁ～」と感心しっぱなしであった。広い客席にぱらぱらとごま塩程度しか客がいない寂しい夜席だったが，あの熱演ぶりにワシは痺れたのである。・・・あ，ひょっとして男に惚れるってこういう感覚なのかもしれない。

　残念ながら，今の落語界では女性の落語家はお勧めしかねる。それだけ昔の封建社会的因習が強い世界なのだが，それ以上に，春風亭小朝の言を借りると，古典落語は男が語って面白いように完成されたモノなので，女性が演っても違和感がどうしても残ってしまうという事情も大きい。桂米朝師匠が女性の噺家を育てる自信がないと言って女弟子を取らなかったのも頷けるのである。

　つまりそれだけ「男臭い」のが今の落語なのである。それを真っ当に描こうとするとどうしてもオッサン臭くなり，加齢臭に充ち満ちた世界になる。古谷三敏のようにシンプルな線で白っぽく描いてくれるのが，ワシにとってはちょうどいい嵌まり具合に感じられる。さて，この未知の漫画家・雲田はるこはどういう描き方をしてくれるのか・・・と買ってみたらびっくり。こりゃ完全にＢＬの世界，いや，もっと懐かしい，「やおい」ではないか。そこからは一気通貫，真っ当なマンガなのにエロエロなカップリングが妄想されて止まらなくなってしまったのである（バカ）。

　大体，モノホンの落語家にこんな線の細い奴いねーぞ，と毒づきたくなるが，もちろんモデルらしい人物は思い当たる。主人公の強次の師匠・八雲は当代きっての人気者，出ただけで客席が沸くというから，まぁこれは先日亡くなった立川談志がモデルだろうし，懇意にしている上方の萬歳師匠は桂米朝，その実子で弟子の萬月は桂米団治を彷彿とさせる。しかし，実物とは似ていない・・・っつーか，萬歳師匠を除いては全員「やおい的色気」に満ちた人物になっていて，まぁ腐女子でなくても妄想してしまうのは無理ないという作りなのだ。

　どこまで意図しているのかは知らないし，単なるワシの勝手な思い込みなのかもしれないが，男臭い落語界を見ているうちに雲田はるこにはやおい的師弟関係が見えてきたのか・・・というほど，ワシにとっては懐かしい「やおいマンガ」なのである。2巻が来年早々に出るそうなので，しばらく追いかけて，「らっぽり」的読後感が味わえたらなぁ・・・というのは年寄りマンガ読みの勝手すぎる願望かしらん？

　西川魯介はフェチに淫した作家だという解説をどこかで聞いた（Wikipediaだっけか？)。ワシはフェチズムってものを良く理解していないのだが，「ある特定事象にのみ性感帯を刺激されるという性癖全般」を指し示す用語だと解釈すれば，本書を読んでなるほどと頷けるのである。

　最近のエロマンガというものにはとんと疎いのだが，「使える」エロマンガを探していたら，オタクビームさんと希有馬屋さんの作品にぶち当たったので，早速取り寄せて使って読んでみた。で・・・うーむなるほど，「付箋」はこんなに小さくなっていたのかとか（既に付箋の意味が無いよな），エロ表現のエスカレーションはここまで来ていたのか，とか色々勉強になったのである。まぁ，こーゆー作品を18禁と知らずに読んだカタッ苦しい方々がいきり立つのも理解できるよなぁと思うと同時に，ここまで日本のエロ表現が普遍的なものになっちゃった以上，パターン化して普通のマンガにも転用されるのも無理ないよなぁと思わざるを得ないのである。その善し悪しは道徳屋さんと政治屋さんにお任せするが，今年ヒットしたマンガでも「花のズボラ飯」なんてのは完全にエロマンガが開拓した表現を食に転用したからこそ成立した作品なのであるからして，あんましエロを締め上げるとマンガ自体が日干しになるという危惧も理解できるのである。

　で，本書なのだが，巨乳な作家・蛙石鏡子の創作や，それに刺激されて妄想を繰り広げる弟子・笹巻キゼンの「うすらエロいラブコメ的様相」（著者あとがき）が軸となっている。ヤングアニマル増刊Arasiに2010年から11年にかけて連載された短編を纏めたもので，前編これエロ・・・というのは妄想止まりであり，なんだかんだ言っても西川の描きたかったのは「ウンダーカンマー」にも共通するこの「うすらエロいラブコメ」なのではないかと思わざるを得ないのだ。

　何故か？　それは本書で展開されるエロ表現がパターン化されたそれとしか思えなかったからである。もちろんそれは全て「妄想」のたぐいなので，既存のエロ表現をなぞるだけでいいと割り切っているのかもしれないが，本当に好きならもう少し表現の血肉になってもいいのではないか。どうも西川の趣味，即ちフェチっぷりは「うすらエロいラブコメ」に発揮されているのではないかと思えて仕方ないのである。何せ本書で一番ワシがエロいと感じたのは蛙石鏡子が頬を赤らめてキゼンに語りかけるコマなのだから。

　しかし，本書を読んで改めてワシはツンデレが好きだな・・・ということを認識した次第である。鏡子萌え，なのである。

　努力賞論文，何とか本日午後に投稿。先方からはまだ返事がないけど，ちゃんと届いているのかしらん？　締め切り日になっても返事がないようなら催促せんといかんな。門前払いだったら悲しいが，さてどうなるやら？

　しかし，本来ならここからバンバン論文量産体制に持って行くところを，全然予定が進まず，かえって別の問題を誘発してしまったからなぁ。1月は少し調べてみないと先に進まんぞなもし。　
　つーても，正月は次年度以降に担当する予定科目のテキスト作りに勤しまねばならぬ。GPGPUばやりの昨今だが，まずCPU上でのScilab & LAPACKの解説を書かなきゃなぁ。夏までにはOpenCLとCUDAの知識を仕込んでおく必要もあるし，は～，computingの道のりは果てしないぞえ～。

　さて，ぷちめれ祭りの仕込みは大晦日分を除いて全部完了。文章がアレなのはいつものことだが，まぁとりあえず書けたって事は褒めておきたい。今年最後の本は・・・まぁ，これしかないなぁ，という奴。今年を振り返るに，東日本大震災と福島第一原発事故以上のトピックはないからなぁ。

　さて，大晦日分の仕込みが済んだら寝ます。

　本書は1998年に出版され，世の漫画家をして震え上がらせた怪作，「怪奇版画男」を文庫化したものである。ワシはオリジナルの単行本も買ってあったが，人に貸したら戻ってこなかった。以来，枕に涙して暮らす日々を送っていたのだが（嘘），本年，この怪作が再び世に出たことを弥栄弥栄と喜び，いそいそとレジに本書を運んだのである。

　無駄な努力というものが，これほどの衝撃，いや笑撃を与えてくれるモノだとは，本書のオリジナル単行本が出るまで知らなかったのだ。漫画作品これ全部，台詞まで含めて全部手彫りのアナログ作品の手間たるや恐ろしい程である。オマケに，文庫化に当たって新たに付け加わった京極夏彦の解説，あとがき，そして帯や奥付に至るまですべて版画。全くこの資源と労力の無駄遣いっぷりは凄まじい。原稿料が規定通りとすれば，恐ろしいほどのコスト超過。これ以降，版画マンガにチャレンジする漫画家が出現しないことは当然のことなのである。・・・と，今気がついたが，畑中純だって全編これ版画という作品は少なかったよなぁ。まぁ，無理もないのである。これに引き続くコスト超過マンガといえば，梅吉の切り絵マンガ以外に思いつかない。それほどの快挙なのである。

　・・・とまぁ，費やされた労力だけでも凄いのだが，それ以上に「版画」というアナログな表現手法の持つ力強い線の魅力がまたいいのである。表現として優れているってのは，版画男のオリジナルたる棟方志功の作品を見れば一目瞭然だ。長部日出雄の解説によると，棟方の作品の多くは日本的な題材だが，所謂それを売りにしたジャポニズムではなく，もっと原始的で人類共通の美術表現になっているのだという。実際，欧米にも棟方のような平面的かつダイナミックな簡素表現作品があるんだそうな。
　その棟方の描く顔に岡本太郎を混ぜたような版画男が縦横にギャグを展開する白黒（カラーもあるけど）の画面の力強さはどうだ。これを昇華させると畑中純の芸術作品になるのだろうが，そこまで行っちゃうとギャグとしては成立しない世界になる。その手前に留まってギャグに徹する潔さ（単にメンドクサイだけなのかも）がワシらの感動腺を震わせ，費やされた労力を想像する回路に繋がって脳髄をショートさせるのである。

　つーことで，本書は永久保存品として確保されたのである。もう誰にも貸さないからね。読みたければ，買え。

　書店の平台に本書が出ているのを見た時にはちょっと感動してしまったのである。小学館文庫ってのは，ワシにとって永らく初版絶版オンパレード文庫だったのだ。殆ど買うに値しないエンターテインメントや時事ネタ本しか出ないモノだと思っていたら，最近は「パイプの煙」リイシューを出したりして，流石に少しは反省したのか，はたまた行き詰まったあげくの苦肉の策なのか，少しは資料的価値のあるモノを出すようになっていたのだな，と気がついたのである。
　で，本書だ。津野海太郎の単行本を文庫化するなんて，筑摩書房以外ではあり得ないと決めつけていたのである。それが小学館文庫とは，なかなかやるな，小学館にも目利きはいるのだと感服したのである。ワシが即レジに本書を持って行ったのは言うまでもない。しかも，読み始めたら一気一気，あっという間に読み終えてしまった，いや読み終わらされたのである（変な日本語）。ちょっといやな気分が残るのかなぁ～，という一縷の危惧もあったが，それはナシ。爽快，とは行かないけれど，「人間社会ってこうだよな」と胃の腑に落ちる名解説を受けた感じなのである。

　高校時代に少し風変わりの社会の先生がいて，目から鱗が落ちるようなことを教えてくれたモノである。その先生が，日本国憲法制定時のドキュメント再現ドラマを見せてくれた時，「GHQの将校達はインテリで，その頃のインテリはみな社会主義思想に嵌まっていた」という解説をしてくれた。その時は特に気にせず聞き流していたのだが，本書でジェローム・ロビンスがアメリカ共産党活動に関わったということを知って，なるほど，共産主義ってのはロシア革命以来，全世界を巻き込んだ一大潮流思想だったのだなぁと改めて思い知らされたのである。

　本書のタイトルである「密告者」とは，戦後アメリカに吹き荒れたアンチ共産主義運動，マカーシズムの果てに行われた「赤狩り(Red Purge)」において，共産主義者の仲間を公表した人間であることを意味する。アメリカ議会下院の非米活動委員会主導で開催された公聴会において，ハリウッドの著名振り付け師・ジェローム・ロビンスは8人，共産党時代の仲間の名前を挙げている。彼が行った「密告」は公開の場で行われており，特に法的な拘束力があるわけではないが，時代の圧力がアメリカ社会を覆っていた時代に共産主義者のレッテルを貼られることは，即，社会的地位を失うことになる。流行に敏感なインテリ揃いのハリウッド著名人は格好の赤狩りのターゲットとされ，一番有名な密告者・エリア・カザンが名指しした俳優は仕事から干されてしまう。ロビンスが挙げた者も同様の憂き目に遭い，ロビンス自身もカザンと同じく「密告者」として，死ぬまで不名誉なカテゴライズから逃れることは出来なかった。友人を売ったのだから当然・・・という断を，しかし，津野はそうやすやすとは下さない。ここからが本書の面白いところなのだ。

　津野は証言台に立ったロビンスの証言が「軽すぎる」といぶかしむ。底には何か理由があるのではないか・・・津野の調査活動が始まるのだ。つーても，資料を渉猟するのがメインなんだけどね。赤狩りについては張本人のマッカーシーが没落して以来，民主主義国家アメリカの汚点として分厚い資料が残されているし，ロビンスの自伝も刊行されているようだ。資料には事欠かない時代になったってのはありがたいことだが，じゃぁそれを全部読めるのかというと，一般大衆にそんな時間は無いのである。そこに津野のような知性と力量の両方を備えた書き手が必要となる所以なのだ。

　結果として，ロビンスが一時期関わったアメリカ共産党の活動状況やそれが可能だったニューディール時代の雰囲気，そしてロビンスを初めとするアーティストが活躍できる場を提供したWPA(Work Projects Association)，そしてその反動としての非米活動委員会の成り立ちまで，アメリカ合衆国の戦後史が，マイノリティーだったロビンスの成り上がりぶりとともに，怒濤のごとく語られることになるのだ。ワシが高校時代に聞きかじった知識が，本書の説得力ある文章によって歴史の潮流に触れる糸口になったことを実感したのである。

　ロビンス自身にとって，もちろん「密告者」というレッテルは決して良いモノではないが，しかし，本人は密告後も活発な芸能活動を展開し，20世紀末に天寿を全うした。カザンと比べても随分幸せな生涯を送ることが出来たのは，二重のマイノリティー（意味は本書で確認してね）を抱えてロビンス自身が煩悶し続けたことを周囲の仲間達がよく知っていた，ということも手伝っていたらしい。そしてそのことがまた「密告者」たらざるを得なかった原因だった・・・となると，石持てぶつける気力も失せるというモノである。

　しかしまぁ，人間社会って奴はつくづく不合理なモノを含めたダイナミックなファシズム的圧力，社会運動を内包したガイアだなぁ，とため息が出てくる。本書を読了して得られるのはある種の諦観，そしてまたマイノリティという存在を出来るだけ許容しようという僅かな希望なのだ。どちらが欠けてもワシらの社会は成り立たず，そしてその社会を生きようという気分にもならない。チャンドラーじゃないけれど，「タフでなければ生きられない，やさしくなければ生きる資格がない」，それがワシら人間社会のありようなのである。折角のクリスマス，ロビンスの「踊る大紐育」のように浮かれるだけじゃなく，津野の本を通じて少しは内実のある思索に耽ってみるのは如何？

　「押井節」という言葉が意味するモノがなんなのかの議論はマニアの方々に任せておくとして，ワシにとってのそれは「徹底したリアリズムに基づいた批評眼が語らせる長ゼリフ」のことである。復刊が当初予定より3ヶ月後ろにずれて青息吐息のComicリュウに連載されていた大演説「勝つために戦え！」を堪能してたワシは，リュウの休刊前に始まったこの連載も楽しんでいたのである。その連載を纏めた本書は，今やみなもと先生生存中の完結を絶望視されている「風雲児たち」のダイジェスト版として，押井守のブツブツグチグチにまみれながら，明治維新の立役者のピリ辛論評を西尾鉄也の端正な絵で楽しめるのだから，大変お得な一冊なのである。

　西尾と押井の掛け合いで人物評を語るエッセイマンガの体裁だが，その中身は本当にリアルかつシニカルな視点で統一されている。とかくロマンと感情論に流されがちな人物伝とは180度異なる。それは作中何度も繰り返される「表現者は自己実現に生きてもいいけど革命家はダメ」「革命家は生き残って歴史を作ることが主題なんだから」（P.150)という押井の持論が貫徹されているからである。それだけ聞くと，暑苦しいおっさんの繰り言っぽくてイヤだなぁと思う向きもあるかもしれないが，そこは心配ご無用。容赦ない西尾の突っ込みが清涼感を与えてくれるようにできている。この両者の掛け合いがうまい具合にリズムを与えていて，躍動感溢れるエッセイマンガに仕上がっているのだ。ま，押井守を引っ張り出してきた大野・元リュウ編集長の助言も大きいようではあるが。

　「風雲児たち」のように，長く続いた大河マンガはどうしても作者の成長と老いが作品の勢いを削いでしまいがちになる。最初にもくろんだ意図が知識の習得とともに変化し，違和感が出てくるということもある。それはそれで仕方ないし，そこが長い作品の魅力の一つではあるのだが，やはり読者としてはコンパクトに歴史上の人物を語って欲しいという向きが世間的には多いはず。司馬遼太郎のように，結局何を言っていたんだっけとなってしまう，文学的に曖昧模糊としたものを読むよりは，本書のように押井節で貫徹したショートエッセイマンガで概要を知る，ということも時には必要だ。少しずぼらでシニカルになった中年以降の人間にとってはマイルドな読後感を，「龍馬が行く」に感動したての熱血青年にとっては愕然とする効果を期待できる本書は，年末の喧噪の最中に「革命」の本義を考える時間を与えてくれる良書なのである。

　ワシにとって，シギサワカヤはエロ漫画家だった。シギサワの柔らかい描線は，プニプニしている裸体を白く輝かせ，紙面から浮き上がらせる。それは読者の健全な性感帯を挑発せずにはいられない。2009年から刊行されている女性向けエロ恋愛漫画アンソロジー「楽園」で，創刊号から最新Vol.7まで途切れなく表紙絵を担当しているのも，その描線が醸し出す上質なエロさがキャッチーだと編集者が判断したためであろう。
　そのシギサワが新書館という緩くてお堅い出版社から初単行本を出した。それがこの「さよならさよなら、またあした」である。「楽園」愛読者であるワシが，その先入観から何を期待して本書を買ったかは言うまでもない。
　結論から言うと，その期待はある部分満たされた。しかし，全く予期しなかった新鮮な驚きも与えてくれたのである。それは今までシギサワに感じてきた，表面的なエロさを支える「土台」が何であったかを確信させるものだったのだ。まだ2011年が10日も残っているこの時期，早々に今年のマンガを総攬するムックを出版している宝島社とフリースタイルには大いに反省して頂きたいものである。今年一番の収穫物を逃したよ，と。

　本書は一人の病弱な少女が大人になるまでを，4つの異なる視点から描いた短編を編んだものである。病名は明らかにされないが，主人公の持病は結構深刻な難病であるらしく，両親は彼女のために郊外にどーんと一戸建てを購入，入退院と手術を繰り返しつつも，高校卒業の日を迎えることができた。その彼女が卒業記念（？）にとった行動は，軟弱そうな理科の教師に結婚を申し込むことであったのだ。
　・・・と書くとシリアスな難病少女の恋愛物語と取られそうだが，そうではないのだ。いや，確かにシリアスさは確固としてあるのだが，軽いのだ。かっとんだギャグトーンが随所に織り込まれ，主人公に至っては自身の難病すら，級友との話のネタとして使い倒しているのだ。
　深刻ぶらない病弱ストーリー・・・とは違うことは確かだ。人間は誰しも死ぬ，遅いか早いかだけだ，というセリフのオリジナル出典は知らねど，これは事実。それを深刻に考え込まず，そ知らぬふりしてやり過ごしたりして「日常」を生きるのが「普通の人」なのだ。そしてこの病弱主人公もそんな「普通の人」の一人なのだ。普通の人だからこそ，病気も性癖も恋愛もセックスも織り込んだ「日常」を過ごす術に長けているのだ。本書で描かれるのはその「日常」であり，「普通の人」の普通たる所以がエンターテインメントになっているのである。

　シギサワの既存作にはさまざまな男女の人間模様が描かれる。セックスが重要なアイテムであることは確かだが，それは必ずしも甘美なものではない。男性向けエロ漫画の大半ががオナニーのための道具であるのに対し，シギサワのエロは女性向けの，ある種の深刻さをはらむ痛々しい側面を持つものなのだ。語り口がギャグ調からシリアスに転じるテンポの見事さは，めまぐるしく変化する事象とそれに応じて振り回される人間の感情の正確なデッサンなのである。シギサワはその事象にセックスを大胆に取り入れつつ，刹那的なエロさが日常に溶け込んでいく様を描くのが抜群にうまい。本書収録作には直接的なエロい肉体表現は皆無だが，「エロさ」は十分盛り込まれている。このあたりが緩い新書館向けに合わせたかなぁ，と思われるが，それを一つのチャレンジとして見事に昇華させているのはさすがである。

　本書の場合，タイトルである「さよならさよなら、またあした」というのがまた秀逸なのだが，それは読んだ人のお楽しみとしておこう。・・・ありふれている？　確かにそうだが，そのありふれたことを胃の腑に落とすシギサワの「説得力」を堪能できるってのがいいんだよ。シギサワに馴染のない方でも，シギサワのエロさがお好きな向きも読んでみませう。新しい年を迎えるこの時期に相応しい一冊である。